“孔子容像”绘制于二十世纪八九十年代，为南京夫子庙大成殿馆藏重要的大型画像展品，其长6.3米、宽3.1米的尺幅也使之成为现存少有的巨幅纸本孔子立像。画幅质地为书画宣纸，原装裱方式为木质背板挂墙裱件。由于该容像长期处于不良展示环境中，加之纸质藏品本体材质脆弱的原因，易受光照、灰尘、温湿度变化、霉菌等不利因素的影响，画像断裂、残损、变色、污染、微生物侵蚀等病害情况较为严重。该件藏品主要展陈于夫子庙大成殿正殿正中墙壁上。根据现场调查发现，作为容像背板的木质框架已出现翘曲变形和部分木质脆化、糟朽等现象。
南京夫子庙大成殿委托南京市文化遗产保护研究所于2021年3月初，正式启动对馆藏孔子容像修复保护工作。修复工作前编写了《南京大成殿馆藏孔子画像藏品的修复保护方案》，并对该容像的清洗、除菌、整型复原及局部修补加固等技术处理工作进行了推演及实验，以期使修复后的容像不但能有效满足展陈需要，还能延年益寿。
制定修复计划 容像整体沿背板拼接痕迹断裂成数块大小不一的画片，画片背部依然粘连有大量背板木条，修复工作也从整理碎片、揭除木条开始。在完成初期的整理工作后，根据容像实际状况，调整制定了依次对每张画片进行除尘、固色、清洗、补缺及托心处理，再将画片拼成整体后，进行后续加固、装裱、全色等工序的实施计划。
理化性能检测 在修复前就容像的理化性能进行了分析检测，并对病害进行观察评估，了解容像的具体状态，科学开展修复工作。对色料溶解性进行分析检测时发现，位于容像上方的文字部位由浓墨写成，遇水极易发生洇化；胡须部位的白粉、剑柄及蔽膝处的青色颜料遇水均易脱落。容像下部酸化现象严重，经检测pH值为4.6，伴随明显的糟朽、脆化。整个裱件断裂为8片，表面灰尘堆积较厚，有大面积污渍、黑霉，伴随少量青霉。纸张糟朽严重，多部位碎片化脱落。
除尘清洗技术难点及解决措施 在整个修复实施过程中，借鉴了许多传统材料及做法。在除尘工序中，发现容面表层附着的灰尘颗粒触感明显，但是容像被霉菌腐蚀了部分纸张肌理，加上纸张本体酸化，造成糟朽严重，出现大量破碎起翘的碎片。使用毛刷清尘会进一步破坏糟朽区域，带起碎裂纸片的边缘，所以选择使用面粉与黄柏煎制的水和成柔软且不粘手的面团，在画面区域轻轻揉搓，使附着的灰尘被粘起清除。黄柏作为传统中药材，已被证实具备抗真菌的作用。在清洗工序中，使用皂角水调制清洗液软化溶解容像表面污垢。同时为防止水流冲击对脆弱的纸张造成伤害，使用了更柔和的喷雾形式以清水浸润画心，并借助卷起的毛巾于纸面轻滚吸水以带离纸张部分灰尘与污渍。
揭裱拼接技术难点及解决措施 由于容像尺幅巨大，且已断裂成8张画片，故而在揭裱托心的过程中，制定了上、中、下三段式的操作流程，即三段分别完成揭裱托心后，再完成整体拼接。考虑到拼接方式的牢固及美观性，借鉴了书画装裱中“夹口”的制作概念，在拼接位置预留3-5厘米的区域不完成揭裱，只以韧性较好的桑皮纸裁成纸条粘贴加固，托心时上浆也避免接触这个区域，托纸沿拼接区域外放20厘米，从而形成一个“夹口”；另一边则只需要托纸时同样预留3-5厘米以韧性较好的桑皮纸加固的区域即可。
操作方法大致为：先将待拼合的两段容像背面向上，充分润湿并平整画心；接着分别将上段容像待拼接长边的夹口托纸揭开，将中段容像待拼接长边的固定皮纸揭去；而后根据画意将容像两段拼合，并在拼接区域完成揭裱后，用染色后的补纸修补拼缝处的破损及裂隙；最后给整个拼接区域均匀上浆，刷平预留夹口的托纸，容像上段所预留的托纸余边覆盖整个拼接区域，并搭盖于中段托纸边沿5厘米的区域上，从而完成拼合。下段拼合方式也是相同的。
装裱技术难点及解决措施 在完成拼接工作后，选择桑皮纸条对容像折痕处进行了加固；对修补后破损区域及部分漏白区域进行了补色处理；将容像整体绷平干燥，使之经过自然舒展和收缩恢复平整。在完成对容像四周毛边的方裁后，就进入镶料覆褙的阶段了。
一般来说，镶料工序应当在覆褙之前完成，但是在画心湿润舒展的过程中，发现这张巨大的容像吸水润涨后的尺幅误差达到了5厘米以上，这个程度的误差是镶边用的绫料无法润涨达到的，如果先行镶料会造成画心在覆褙时形成大块堆积褶皱，所以再次调整修复计划，先进行覆褙，再正镶绫边。在覆褙工序上，考虑到容像纸张的物理强度较弱，故而选择生绢托制后作为覆褙材料使用。由于容像面积较大，同时为了保证覆褙质量，将托制完成的生绢先行经过拼接后绷平干燥，覆褙选择“直覆法”，即将浆水直接刷于容像背面，并以拼合完成的白绢进行分段覆褙。这种方式可以使画心充分润涨舒展，不易产生折痕或堆积，同时为保证画像表层不会发生脱落，覆褙前在画心正面衬垫了湿润后的大型宣纸，以起到保护和固定的作用。
在经过覆褙干燥、全色接笔、砑光、方裁等收尾工序后，这件经过修复的孔子容像得以重焕生机。画像虽经重新装裱保护，但过于严重的纸张老化现象，实非人力所能干预。为此，根据画像尺寸专门定制了保存使用的无酸画盒，不展示时可以存放其中。
对于中国书画修复而言，一方面要借鉴流传下来的传统技艺经验；另一方面还要从书画作品的实际情况出发，适当调整操作方式，避免“生搬硬套”带来的不利因素。如何做到在书画修复中灵活使用各种技法和步骤，从而达到“吾随物性”，是修复师始终要思考与面对的现实问题。
（作者单位：南京市文化遗产保护研究所）
