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    收藏鉴赏

    长沙窑里有萌猪

    发布时间:2019-02-19 湖南 张海军

    猪,古称豚,又称彘,属我国先民最早驯服的动物之一。虽然现在猪常常成为蠢笨、懒惰、胆小及丑陋的代名词,但在我国传统文化中,猪作为六畜之首,是中国古代农耕文化的典型代表,也是财富的象征。猪因憨态可掬、体态浑圆、性情温顺,不仅深受成年人喜爱,也受孩童钟情,故在考古发掘出土物及传世收藏品中常有萌猪雕像的存在,其质地有陶、瓷、玉、铜等,尤以陶瓷较为常见。作为一座具有浓郁生活气息的陶瓷窑场,长沙窑也生产了大量的陶瓷质地的萌猪雕像,其雕刻手法虽显简单,但却将小猪的萌宠表现得淋漓尽致,现介绍一二。

    青釉绿彩瓷猪(图一),通长5.5厘米,通宽4.7厘米,通高5.5厘米,1979年长沙市望城县铜官镇灰坪采集。瓷猪头部偏向右上侧,双眼通过圆管状物体勾勒表现,嘴巴紧闭,两耳竖立,其中一耳已残。猪鼻通过两个圆圈刻画,简洁明了。瓷猪身体圆肥,在其前侧及腹部两侧各有一圆孔,身后有一似鸡尾状的尾部,短而宽。以四只短柱表现瓷猪的四肢,用意清晰。头部及尾巴均有多条深刻划纹,将猪的细部非常直观地展现出来。瓷猪除底部外,均施青釉,在腹部等处则以块、点形式施有绿彩。

    图一_meitu_57.jpg

    图一

    青釉褐彩瓷猪(图二),通长5.8厘米,通宽4.7厘米,通高5.6厘米,1979年长沙市望城县铜官镇灰坪采集。瓷猪头部偏向左前方,嘴巴上扬,双眼通过圆管状物体勾勒表现,两耳紧贴头部,均已残。猪鼻通过两个圆圈刻画,简洁明了。瓷猪身体圆肥,在其前侧及腹部两侧各有一圆孔,身后有一较短尾部。以四只短柱表现瓷猪的四肢,用意清晰。头部有多条深刻划纹,将猪的细部非常直观地展现出来。瓷猪除底部外,均施青釉,头部有褐彩。

    图二_meitu_55.jpg

    图二

    青釉褐彩瓷猪(图三),通长5厘米,通宽4.2厘米,通高5厘米,1979年长沙市望城县铜官镇灰坪采集。瓷猪头部偏向右上侧,双眼通过圆管状物体勾勒表现,嘴巴紧闭,两耳矗立。瓷猪身体圆肥,在其前侧及腹部两侧各有一圆孔,身后有一似鸡尾状的尾部,短而宽。以三只短柱表现瓷猪的足部,用意清晰。头部及尾巴均有多条深刻划纹,将猪的细部非常直观地展现出来。瓷猪除底部外,均施青釉,猪身上半部满施褐釉,应是先施青釉后在其上再施褐釉。

    图三_meitu_56.jpg

    图三

    以上三件青釉瓷猪,其规格大体相同,双眼亦都通过圆管状物体勾勒表现,身形均较圆肥,头部等多处用深刻划纹做装饰,并在身体前侧及腹部两侧各有一圆孔,这些共同点表明生产这一类器物时,制作手法一致,具有较强的模式化特点。当然,从细部来看,亦有一定区别,如图一及图三瓷猪头部均偏向右上侧,似有一种等待主人喂食的感觉,极具萌宠意味,而图二瓷猪两耳紧贴头部,则具有非常强烈的喜感色彩。三件瓷猪身上所装饰的三个圆孔,既是焙烧时的出气孔,也可作为哨具吹奏,增加了瓷猪的娱乐性。根据此类瓷猪雕塑的特点,可推断其功能基本上以孩童玩具为主,可作“埙”用。

    如上所述,长沙窑在生产诸如瓷猪等这类瓷玩时具有较强的模式化特点。在长沙窑的雕塑作品中,圆形的存在几乎已成为一条不成文的制作法则。三件萌猪,圆浑的形体,避免了棱形尖角,且都只在几厘米之内,特别适合孩童稚嫩的小手把握。除了器型圆浑外,有的雕塑上还带有小圆环便于系带,这也突出了实用功能。长沙窑雕塑艺术以圆驭形的特征,有学者认为其从表面来看是出于实用的需要,但其背后蕴含着几千年中国传统的哲学思想。

    长沙窑动物雕塑,种类繁多,不仅仅有猪,常见的还有鸡、鸟、狮、马、猴、象、蛙、鹰、羊、狗、猫、龟、牛等,只要是日常所能见到的飞禽走兽、花鸟虫鱼,长沙窑的雕塑中就会有所体现。虽然它们没有石窟寺艺术那样宏伟,也没有三彩俑那样雍容豪华的气象,但是它们所具有的圆畅的技法和生动的形象,则显示出运动和力量的韵律。

    长沙窑动物雕塑在制作时不贪求自然体的比例,充分利用夸张和省略的手法,将整个造型收缩成紧凑而具有外快张力的团块,呈现出“质朴”味。除此之外,在制作形体时,长沙窑也没有表现出多少精致的制作手艺,只是以几条简单的刻划突出表征性的部位,如三件萌猪的头部、尾部等。

    长沙窑动物雕塑朴素大方,神形兼备,深得人们的宠爱。

    编辑陈梅