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    收藏鉴赏

    清乾隆蓝地白花云龙纹碗

    发布时间:2018-11-13山东 柳建明


    蓝地白花瓷自元代就有生产,出于时尚,其留白处多结合模印、堆贴及雕刻等手法,来增加艺术美感。在它的身后,似乎能看到宋代白釉黑花瓷、剪纸贴花瓷和剔刻花瓷的影子。至清代乾隆时期,蓝地白花瓷出落得愈加出众,画工求繁求精,细微备至,一色中流露出千媚百娇,极尽浮华之能事。清代《古铜器考》称赞乾隆时期的制瓷业是:“有陶以来,未有今日之美备。”清代许之衡在《饭流斋说瓷》中形容当时瓷器:“至乾隆,精巧之至,几于鬼斧神工”。     

    3 图1,蓝地白花云龙纹碗_meitu_43.jpg

    3 图2,蓝地白花云龙纹碗碗心_meitu_44.jpg

    3 图3,蓝地白花云龙纹碗碗底_meitu_45.jpg

    山东高密市博物馆收藏有一只清乾隆蓝地白花云龙纹碗,高5.4厘米、口径10.4厘米、底径4.6厘米。敞口,口沿外侈,斜腹略有弧度,圈足,足尖端露胎。碗外壁用蓝彩满绘两条首尾追逐的五爪龙纹和云纹,近足部绘三层莲瓣纹。碗内壁施白釉,釉汁细润、白中稍闪青。碗心以双圈弦纹为界,内用蓝彩满绘一条五爪团龙纹、间饰云纹。底为蓝彩篆书“大清乾隆年制”六字款。该碗施彩,繁中有简,简中蕴含着色彩的丰茂,丰茂中洋溢着轻盈,颇具匠心。从直观上看,其色彩采用了两种处理方式:一为直截了当的处理方式,如白色的云纹和白边蓝身的莲瓣纹是用蓝彩直接填绘出来的,蓝白两色对比分明,在有限的空间内,拓伸了视觉的深度;二为铺排过度的处理方式,如所绘龙体轮廓留白,内采以浅淡蓝彩勾勒、平涂、线描(淡描)龙的须毛、鳞片、肢节等,尽显青花五彩多层次色阶,让龙的肉身显得柔韧、双角显得峥嵘、须毛显得飘逸、肢节显得苍劲、五爪显得犀利,整体给人一种凶猛、威武、气势冲天之感。龙的头部刻画尤为精准,浅淡线纹交织密集,却纤毫毕现,笔笔皆似“点睛”。该碗色泽呈深蓝色,纯净亮丽,发色稳定,构图严谨,绘画线条豪放粗犷与精工细作相结合,充分展示出乾隆时期瓷艺所达到的“美备”。蓝地白花瓷,具沉静高洁之质,意境深远,其与白地蓝花瓷相映照,宛如一对并蒂而生的姊妹花。

    晚清以降,民窑中亦多有仿效蓝地白花的器皿,色调多偏于灰蒙暗蓝,色无浓淡深浅之分。纹饰多以梅、兰、竹、菊为主,构图刻板,流入模式化。有的花纹是用民间粗枝大叶的剪纸图样,贴膜拷贝下来的。虽说简陋,但亦属蓝地白花瓷的一个品种,是一朵长在乡野的小花,自有一份清香在里面。

    编辑陈梅