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    文博副刊

    一帧六十年前的手绘奖状

    发布时间:2018-07-06邹绵绵

    张辛稼绘制并书的1958年度先进生产者奖状_meitu_9.jpg

    “苏裱”是我国裱画工艺中的主要派别之一,流行于苏州一带的江南地区,古称“吴装”,它具有选料精良、配色文雅、装制熨贴、整旧得法、形式多样、裱工精致等特色。而今“苏裱”已列入第四批国家级非物质文化遗产加以保护。已故连海泉先生(1918—1991)即是位技艺精湛的苏裱名手。三十多年前,我与他曾有一面之缘,最近见到一帧由其子女收藏的手绘奖状,即是他的遗物,睹物思人。

    连海泉自幼家境贫寒,他十三岁(1930年)经人介绍到苏州怡园旁以经营古玩兼做书画装裱的“古欢室”,拜该业主夏品三(1909—1966)先生为师学裱画,成为夏的开山门学徒。他学艺刻苦并受到当时古欢室所聘苏裱一流高手洪秋生的指授而技艺精进。因此深得夏先生和师母的欢喜和器重。1933年,画家张大千、善孖兄弟由上海来苏州借居在网师园。时张氏兄弟都已是享誉画坛的大画家,需要找位裱画师作帮手,就此大千就托他早先在上海结识的朋友“古欢室”业主夏品三物色。由是夏就把学艺已三年的自己开山门弟子连海泉推荐去网师园为张氏兄弟裱画并兼事杂差。当年尽管他凭着自己刻苦学艺,学得了一手精湛的装裱技艺,但在当时社会他也仅能糊口而已,所以一直在“古欢室”作伙计。当1947年春张大千再来苏州,与他重逢在古欢室,他已卅岁,但还尚未成婚。张大千特作画相赠,以作为他成家时的贺礼。1956年“公私合营”后,连海泉进入了“裱画第一生产合作小组”。由于他是伙计出身,为人正直忠厚,加上裱画技艺精湛,工作积极,被推选为生产合作小组的监事之一。

    至1958年他在“苏州市文化工艺美术厂”工作期间被评为先进生产者,才获得了由著名画家张星階(辛稼)绘制题写的奖状。有关这件奖状之所以当年会有张辛稼先生来绘制并题写,其原因是由于当时苏州老一辈知名画家如被誉为“山水画三鼎甲”的山水画名家朱守一(字西邨)、吴石渔(名彦,字砚士)、吴允庄(字砚溪)等都汇集在“苏州市文化工艺美术厂”。

    连海泉后又在“古松轩裱画社”,“苏州民间工艺厂”,直至在“吳门画苑”退休,他始终在“旧画组”从事修复装裱古旧书画工作,由于他技艺精湛,工作积极,连年被评为先进工作者。他退休后苏州一些资深书画鉴藏家都请他装裱书画。1990年,连海泉还获得由国家轻工业部颁发的“从事工艺美术行业三十年”荣誉证书。

    有关连海泉于书画装裱,他最拿手的是“全色”,和装裱手卷而著称于现当代吴门书画装裱业界。传统书画装裱形式,可以概括为卷、轴、扇、冊四大类。其中以手卷的装裱工艺为最繁琐,而且要求也最高。因为所谓“手卷”,即指它是用于手中把玩之物,它要比挂展在壁间的卷轴、堂屏、对联等的工艺要求要高得多,如它不仅配料讲究,同时在制作工艺上注重于观感的精致、高雅,而且要做得手感柔软,才能使得把玩时开阖中不仅手感和顺舒服,更重要的是卷子开阖中就不易发生折曲。而“全色”又是书画修复、装裱工艺中最重要的技艺,所谓“全色”,是指在修复装裱古旧字画时,对字画作品中凡有残损、缺失的笔画、画面(局部)进行修复,而且要求做到整旧得法,修旧如旧,并不露痕迹。因此,只有掌握了“全色”这一技艺,才堪称书画装裱高手。

    连海泉精湛的装裱技艺,在他生前毫不保留地传授给他的艺徒,如杨三男(已故)、纪森发、周根林,及其三子连杏生,他们均能传承其高艺绝技,现纪森发、周根林、连杏生三人都为“非遗苏裱技艺”省、市级传承人。“苏裱”技艺的后继有人,定会让先生含笑九泉了。

    编辑陈梅