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    博物馆

    图文展板形式设计思考

    ——以长沙博物馆“唐风妙彩”展为例

    发布时间:2018-06-19 黄 爱

    展览是以实物展品为基础的,需要配以文字、图片展板才能使观众更好地理解展品。展板将平面设计中字体、色彩、形状、图文关系的处理方法,借鉴到展板中来,避免了观众因文字内容冗长、字行间距不合理、色彩与辅助元素使用不当等问题而产生阅读障碍。长沙博物馆“唐风妙彩”展是根据长沙特定历史时期的地方文化特色以及藏品情况,打造的以长沙窑为亮点的专题展。本文为笔者以此展为例,对图文展板形式设计中如何处理文字排版、字体选择、大小比例、色彩选用、图文组合关系等的思考心得。

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    序厅的展览主标题

    信息有效传达

    策展人员应从展览的理念和核心内容中去寻找启发,引导展板设计向符合展览主题、形式新颖的方向发展。

    通过精心设计、安排字体来吸引观众注意力。“唐风妙彩”展板上的文字一般控制在25-30个汉字,这样比较有利于阅读。如果第一行超出观众的视觉范围,则有可能使观众很难找到第二行的开头,从而造成阅读障碍。文字与背景的颜色对比处理要让观众感觉舒服,单元标题文字须简洁明了。“唐风妙彩”展大段说明文字采用了浅色展板底上配深色字体,给人简洁、明快的感觉。如果因特殊要求使用有笔划粗细变化的宋体,则要将字体和行距都放大,以减少密集感。

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    长沙窑瓷器色釉的分类标题字体采用楷体

    展板包含着丰富的展览信息,将这些繁杂的信息条理化,可以形成清晰的层级关系。展览主标题“唐风妙彩”四字使用印刷体与手书体,形成统一符号性的整体视觉。其中“唐风妙”三字采用宋体与黑体结合的古籍印刷体,运用传统的竖排形式,字体间距小无标点,这样的字体形式古典味十足,也不失黑体带给人的稳重、醒目感受。“彩”字使用了飘逸的书法字体,与展板背景装饰的长沙窑“阔笔写意”彩绘和釉色开片的纹饰呼应,既能增进视觉上的和谐统一,强调主标题内容的层次,又能显示对整个展厅各部分的统领。

    展览以长沙窑的特点为依据划分了6个部分,每一部分在内容上都属于同一个层级,都以深色星辰圆形抽象图案来做底,衬托大号浅色的横排设计黑体“二级标题”。黑体横竖等粗、方头方尾、感官上会让人觉得更有力,帮助观众缓解因长时间的阅读和字数太多产生的疲劳。单元标题下方的说明文字采用了相对黑体来说更为纤细的宋体,层次上依次逐渐减小,目的在于增强观众视觉的统一,提升观众掌控空间的安全感。宋体包含仿宋、新宋体等。仿宋降低了横竖笔划的粗细差别,在文字骨架上保持宋体的刚正,给人刚柔并济、秀气灵动的手写感,适合表现文学气息较为浓厚的古典诗词类题材。楷体常常被应用到传统和怀旧展览题材中,在讲到长沙窑瓷器色釉的分类标题时,我们采用的就是楷体标题搭配古典圆形色块来凸显长沙窑釉色的传统工艺。

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    展板设计时要考虑图片和文字的贴近和远离关系。同一类要素应贴近,而不同种类的要素要做一定的距离处理。从长沙窑瓷器造型版面中可以看懂图片与文字之间的关系,在图文布局上先是对长沙窑的某一个特性进行总介绍,再将其采用文字与图片结合的方式进行分类解析,并在单元标题的说明文字与各分类之间做了一定的远近关系处理,形成了合理的图文关系布局。

    展板的边界问题也是考虑的重要因素之一,边界预留太窄说明文字信息量大,不仅影响美观和信息传达,还会增加阅读者的紧张感。在展板布局时,对于遇到说明文字较多的情况,要将文字进行分段、分块处理,可以提高阅读速度,突破二维平面更具层次感。除此之外,还应该考虑将信息量大的数据或故事性的文字转化为图表或者插画来呈现。在长沙窑装饰艺术的版块中,对装饰手法的说明采用了局部图片向观众直观呈现“彩釉”和“模印贴花”的表现形式和题材。不仅减少了文字性的描述,也增进了观众对展览信息的印象和理解。

    色彩合理配合

    展板色彩的设计要在符合展览主题的前提下营造空间气氛,通过色彩面积的大小、色相、饱和度、明度等,使材质与光色对比呈现规律性的变化。

    “唐风妙彩”展板主色调源自于长沙窑瓷器的淡黄,并以长沙窑绿色和褐色彩绘为装饰,塑造一种温暖、轻盈、平静的氛围。在浅黄底色的图文展板中,运用深绿的圆形元素突出和强调展览的标题,说明文字采用“浅底深字”的配置,形成“对比”的色彩关系,在各要素之间制造“落差”,起到强调的作用。

    展板也用由深、浅不同的黄、褐色进行统一布局,核心信息部分采用明度最高、色相最分明和纯度最高的浅黄色,在色彩层级上向观众传达展览信息的主次关系。长沙窑书法绘画艺术的核心文字信息介绍布局在明度最高的浅黄色区域,是观众与展板的最佳距离,在突出核心内容的同时,也明确了信息传播的主次关系。

    编辑陈梅