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    文博出版传媒

    有浓度 有温度 有态度 “明月入怀·中国团扇文化印象展”解读

    发布时间:2018-03-20


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    “圆非圆兮缺非缺, 低竹银笺白似雪。佳人含笑掩朱唇, 才子轻摇手攀月。”

    “凭阑观史”系列展之明月入怀·中国团扇文化印象展


    展览时间: 2017年9月26日至11月26日

    展览地点: 浙江·杭州

    举办单位: 中国扇博物馆(杭州工艺美术博物馆群)

    联    合: 故宫博物院  南京博物院  浙江省博物馆  苏州博物馆  杭州博物馆  萧山博物馆

    展览面积: 680平方米   展线: 150米

    展品数量: 202件,其中一级文物5件、二级文物10件、三级文物36件



    展览选题“有浓度”

    “团扇”源于中国,从汉代存续至今,承载着中国传统文化典雅精致、含蓄内敛的审美品质与文化品格。由于生活方式的改变,团扇已经不再被使用。但是,其中所蕴含的古典生活情态,物中见情、含蓄内敛的观感审美,在我们当下的精神生活中,是否还有迹可循,是否还能触动现代人,是否还能在另外的载体中,形成新的传统?

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    宋赵佶枇杷山鸟图团扇面

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    清任熊瑶宫秋扇图轴

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    现代漆柄万寿吉祥纹团扇

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    作为全国唯一一个扇子专题博物馆的原创特展,“明月入怀”以传统生活物件为切入点,用“显微镜式”的视角,见微知著,以一个寻常物件的原创展,讲中国故事,在历史中,见人、见精神,连接过去与今天。


    内容设计“有温度”

    研究与策展的“水乳交融”

    以竹木为架、织物为面的手持短柄扇——“团扇”,作为中国的原生品,自汉代源起以来,在中国古代生活中延续了千年,早已不再局限于最初扇风纳凉的时令用品的范畴。一把小小的团扇,集合了功能性、艺术性、社会性与象征性多重含义于一体,使得一个专题文化展览的展开成为可能。

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    在中国传统博物馆收藏研究中,团扇一直被作为“杂项”处于研究的边缘地带,因此,整个展览的策划过程是与专题研究同步展开的。一方面,对“团扇”作出了一个明确的定义,即指用于日常生活中的短柄扇,以竹木为架、织物为面,并不泛指古代权贵人物出行依仗所用障扇、代表某种意义的物件,或是其他材料制作而成的圆形的扇子。这一定义,作为研究成果,直接为展览的内容设计、展品甄选确立了一个科学、规范而又可展开的标准;另一方面,从“团扇”与中国传统古典文化的多重关系,重构了一个完整而独立的文化序列,包括与传统书画、诗词歌赋、上层阶层生活文化等的联系。

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    作为此次团扇文化探究的成果,除了展览以外,还有同名图录《明月入怀·中国团扇文化印象》。由浙江人民美术出版社出版,收录了86件展品的100余幅高清图片,以及6篇专题研究论文,包括展品解读文字共计10000余字,并被浙江省社科院评定为2018年度浙江省社科联社科普专项研究课题成果。

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    小物件与大故事、历史与艺术、物质与非物质的有机统一

    展览从团扇的历史、古法技艺、团扇与书画艺术、与古代女性、文人传统以及现代存续等方面,以层层递进的解构方式,进行了多维度、拓展性的解读与诠释。这当中综合运用历史学、非遗、艺术史、社会史和视觉文化史的跨学科方法论——与生活的关系、与艺术的关系、与人的关系,让遗产在现代语境中,找到另外一种延续,获得再生的意义与可能性。

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    为贴近非专业大众的所知与所感,展览围绕团扇与“人”构建故事线,从“制造者”“创作者”“使用者”到“欣赏者”,以“物”及“技”、以“技”到人、以“人”解“物”,构建有厚度、有深度、有温度的中国团扇文化,有效传达历史信息,并与现代观众实现情感链接。

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    “雅集系列”之“明月之夜”

    展览文字“简约与诗意”并重,有鲜明的画面感,通俗易懂、传达美感。图版文字严格控制数量,专业的知识点转换图像、导图、视频、语音,符合现代观众的信息传播习惯,满足不同需求的观展行为。


    展品甄选“有角度”

    展览整合7家国有博物馆及民间社会藏品资源,时空覆盖广、种类丰富、题材多样、具有代表性。展品甄选不以“文物价值”唯一,工匠技艺、社会文化价值并取,历史与艺术、物质与非物质并重,让“冷门”藏品活起来,让“传统”藏品获得“新诠释”。

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    “雅集系列”之“名媛之夜”

    丰富多元的展品资源

    此次展览一共组织展出了202件展品,包括故宫博物院、南京博物院、浙江省博物馆、江苏博物馆、萧山博物馆、杭州博物馆、中国扇博物馆七家国有博物馆的代表性藏品,并得到了个人藏家优质藏品的大力支持。国有藏品中,一级文物5件、二级文物10件、三级文物36件, 包括明陈洪绶羲之笼鹅图、宋赵佶琵琶山鸟图团扇面、宋夏圭松溪泛月图团扇面、宋马远寒山子像图团扇面、宋佚名西湖春晓图团扇面。

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    “雅集系列”之“明月之夜”

    展品类型和题材也十分丰富,除了较为常见的团扇扇面以外,还有团扇成扇、古画立轴、扇框扇柄等扇附件、民国照片等;工艺种类则涵盖绘画、织绣、雕刻、漆艺等;画面内容人物、花鸟、山石、书法均有出现。


    不“唯一”的甄选标准

    在整个展品组织的甄选过程中,始终贯穿一个不“唯一”的原则:即不以“文物/艺术价值”为唯一甄选标准,以团扇为载体的社会价值、工艺价值、视觉文化价值并重,针对不同单元、主题的侧重点与叙事线,挑选与组合展品:比如雕刻精美的象牙扇柄、带有断层面的未装裱的扇面,女性画家的扇面作品,以及多人合作、诗词酬唱的团扇成扇,晚清民国重要官员、治学大家的书法扇面等,代表了当代团扇技艺与艺术的一些独具文化艺术个性的展品等。通过不同价值标准下的展品组合,重点对制扇技艺的非遗内涵、团扇在当代生活中的延续进行解读,再构一个丰满、立体的中国团扇文化与传统。

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    展览特色文创品

    全方位的展示安全系统

    因为展品材质的特殊性、文物等级,展览制定并实施了全方位的展示安全系统与防范措施:在展品陈列上,使用了柜内恒温恒湿系统与感应式LED冷光源照明,保证书画类文物的温湿度与照度要求;在展厅内,设置了8路数字高清智能监控摄像机,系统报警实现展厅24小时全覆盖,配合使用红外、玻璃破碎、紧急报警按钮,门磁等实现边界、局部、重点等防范区域的立体防范体系;在参观安全上,实施人脸识别的凭票入场参观管理,在国庆节假日期间,以每平方不超过0.5人,实施参观人流控制。



    形式设计“有态度”

    空间规划:仪式感

    “观展”,很大程度上,是一个仪式化的过程,进入一个特定的空间主题、叙事,尤其在团扇展中,呈现的主体是一个古代文化、语境之中的精神空间,因此,展览充分利用建筑内部空间结构的特点,在时空的转换、精神调性的转化上,做了很大的转化。

    主展厅位于二层,巧妙利用空间结构,将整个外部围合。一层空间中,设置开放式教育与礼品区,为青少年提供可触摸的互动与教育展项,以及观展后交流、休闲和消费等其他需求。

    从一层入口艺术场景延伸而上的序厅,营造出仪式感,让观众获得逐步“进入”主题的感受。二层主空间内部充分利用恒温恒湿通柜形成的凹字形空间,设置了2个对称式、悬空的艺术装置,用“非标”的设计手段,营造一种空间的“戏剧体验”,与普通的生活场景体验感拉开距离。同时,不交叉的单向展线按单元逻辑延展,符合日常观展习惯。


    艺术表现:文学性

    展览用现代审美的设计手段,营造简约、精致、唯美的空间氛围,呼应展览主题的同时,综合运用视觉、触觉、听觉,呈现一个具有中国传统文化特质的审美空间。

    主空间中两个对称、悬空的艺术装置,内置大小不一的圆形造型、工艺团扇,打破展厅格局的单一,表达中国传统文化“简约与精致”的审美特质,呼应展览主题。

    随着单元主题与故事线的变化,展区淡雅的色彩序列随之呼应延展,藤黄、嫣红、艾绿、天青,辅以简约的构图造型、轻薄的材料质感、柔和的光影效果、悠远的背景曲调,整个空间调性的表达与主题、展品之间,形成一种通感的、多层次的呼应。有起伏、层次的展品陈列带,形成有节奏的空间语言,消除观展疲劳,形成别致意趣。几何化的传统纹样,应用在大小不一的镜面、亚克力、金属等现代材质上,跳出传统设计,呈现文学感与现代性。展厅全部采用LED光源,照明设计柔和、婉约,以展品保护与鉴赏舒适为第一,综合观展需求。


    制作施工:环保观

    秉持小成本大制作原则,投入在离文物最近、观众最直接的地方。

    原创开发设计的四大类五种形制的装配式金属烤漆展架系统,与展品保持“随形”“随色”,打破展柜单一扁平的视觉疲劳,实现可再次使用的环保性与灵活性。巧妙使用薄纱、镜子、亚克力、金属等工艺质感别致的材料,营造精致婉约的层次感。在故事线中,巧妙融入新技术、新媒体,影像互动、动态画面、触屏查询、微信导览,让观展实现电影的情景化、信息传播的可视化、知识获取的个人终端化。



    展览延伸“有广度”


    展览的外向性与传播性,使其可以超越只是容纳特定物质的空间维度。

    在展览入口的一楼展区,专门设置了可触摸的体验活动区,放大的团扇形制装置、扇面扇骨的材料装置,既是对展览主题物件本身的另一种展出,也将活动作品的展示纳入,同时也是展期中各类主题活动的场所。

    根据不同受众开展“雅集”“手作”“导览”3个不同系列的教育活动25场,共计2281人次参与,覆盖学校、中外交流中心、社会组织、专业观众等不同展览体验、交流的场域,实现多维度的拓展。

    展览有线上720度虚拟展览,选取线下14个点位全景拍摄,融合所有图片和文字、语音导览播放。以HTML5格式封装,支持PC、智能手机、平板浏览,可用VR眼镜观看,同时支持微信等社交软件分享。网上全景展永远保留,供随时查看。

    配套开发系列特色文创产品20类86种,结合展品亮点、消费需求,分高中低不同档次,涵盖团扇、文具类衍生品、实用性强的旅游消费纪念品以及高端礼品扇等,特色鲜明、文化艺术性高,材质、品类丰富。

    此外展览专门实施了展前与展中观众调查。其中,展前调查回收有效问卷601份,观众对团扇的了解程度以及对展览内容、展览配套活动和文创品的期待都纳入了策展的前期筹备工作中。展中调查回收有效问卷357份,其中线上调查115份,展场现场纸质问卷242份,结构性访谈问卷37份。

    展期中,共计接待参观35万人次,展览获社会媒体直接报道230次,包括《中国文物报》、中国新闻社等国家级、省级媒体报道42次。以博物馆自媒体为核心,发布系列图、文、视频综合性原创推文,并实施互联网全媒体推广,网站、微信、微博点击转发共计166251次。



    业 内 点 评


    宋向光(北京大学考古文博学院教授)

    展览以多学科的视角,广泛深入揭示“团扇”所蕴涵的历史、文化、艺术、审美、技艺等信息,将“团扇”纳入中华优秀传统符号系统,探讨团扇对当代社会文化发展和丰富民众精神生活的价值。展览选题具有鲜明的地域文化特色,在严肃的学术框架中展开平实轻松的解读。

    展品等级高、数量多,集中了历代不同地域的团扇实物资料,以及相关的绘画、图像、文献资料,用实物资料呈现学术研究成果,讲述“团扇”跌宕的发展故事。


    严建强(浙江大学文物与博物馆学系教授)

    展览策划将国内重要的作品汇聚一堂,使团扇文化的面目更具交流性。策展思路打破了传统就文论文,用富有诗意的“明月入怀”作为主题,很好地表现了团扇的精神气质和女性文化温婉柔和的特色,除审美和社会文化的切入点外,展览比较深入地解析了制造信息、功能信息、使用信息、关联信息,揭示了团扇文化中非物质文化的独特气质和内涵。


    陈同乐(江苏省美术馆副馆长、中国博物馆协会陈列艺术委员会副主任)

    展陈空间非常有品味,很强的诗意感,“小作芊锦”,文学感浓厚。几何图形与现代材质的运用,传递出现代设计审美之下的“简约与精致”,与“团扇”所蕴含的古典审美得到了一种很好的呼应。多媒体少而精的点缀,起到了“画龙点睛”的作用,值得肯定与借鉴。


    赵丰(中国丝绸博物馆馆长)

    展览题材和思路很好,脉络很清晰,工艺、历史、种类、艺术等论述很到位,图录及专业论述也很好。

    展览设计形式很新颖,在非常局限的空间里做出了空灵的气氛和效果。


    蔡琴(浙江省博物馆副馆长)

    展览视野以小喻大、以物策人,充分展示了团扇文化的内涵,展示策展人的人文情怀和研究魄力:一方面,对于团扇的历史、制作工艺有比较详细的叙述;另一方面,在团扇与文人和女性方面不乏笔墨,集研究与传播于一体……以文物为主体,集中了团扇收藏单位的重要展品。

    形式、多媒体、空间、文创、图录等,综合呈现展现团扇之美,团扇之历史文化;教育活动和文创同步规划,更好地“让文物活起来”、“把博物馆带回家”。


    吴晓力(中国茶叶博物馆馆长)

    这是一个有情怀、有思想的展览,不论是内容、选题还是单元题材,且能借到国内多家博物馆的重要展品,都能显示出策展团队的思考与水平。展览呈现出团扇文化的基本构架完整,其内涵、艺术展览形式,对当下生活的启发,都凝聚在团扇这个具有表现力的载体之上。


    编辑陈梅