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    文博出版传媒

    《书画鉴真与辨伪》札记

    发布时间:2017-01-24朱万章

    朱万章《书画鉴真与辨伪》书影.jpg

    书画鉴定之学,向来被称为眼学,需要从大量实物的寓目中积累经验,明辨真伪,所以鉴定书画,通常被称为掌眼,而精研书画鉴定之人,则被称为法眼巨眼。究其实,眼学的根基,在于从历代名家翰墨中去伪存真,去粗取精,以达到正本清源的目的,为美术史研究提供可资征信的论证资料。因而其固本之功,自不待言。

    但在书画鉴定中,辨伪鉴真是两个不同的阶段。辨伪易鉴真难已成为鉴藏界的共识。在辨伪的基础上鉴真,从而渐入佳境,升堂入室,这是每个书画鉴定者心向往之的途径,但却并非人人都能做到。20 世纪以来,能达此境界者,如庞虚斋、吴湖帆、韩慎先、张珩、启功、徐邦达、谢稚柳、苏庚春、刘九庵、杨仁恺、王己千……等,屈指可数,寥若晨星。但在传统文化复兴与生活品质提升的热潮中,越来越多的人热衷于书画收藏,却苦于问道无门。基于此,笔者利用在博物馆供职二十余年的经历,在过眼书画中总结经验,并结合先贤如张珩、徐森玉、杨仁恺、启功、苏庚春诸家著述,写成此书,或可为新语境下的书画鉴定,提供一个有限的参照。

    本书并非授人以渔,亦非示人以门径,笔者的初衷在于通过自身所经历的经验得失,结合文献考据与作品梳理,就书画鉴定中断代、个性风格、作伪方法、区域作伪、传移模写等诸多焦点问题,并以各大博物馆中被中国古代书画鉴定组成员(谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁恺、刘九庵、傅熹年、谢辰生)鉴定且无争议的作品为例证,尽可能从中寻找各个时期、各个代表性书画家的不同特点,揭示其基本规律。书画鉴定之难,在于寓目作品不多且不善于归纳时代风格与书画家个性特征。笔者在已有的20 余年的职业生涯中,历览海内外公私所藏书画数万件,每遇可圈可点者,必手自笔录。日积月累,集腋成裘。本书所载诸多内容,便是这些点滴记录聚沙成塔的结晶。

    与此同时,本书列举了赵孟吴伟、祝允明、苏六朋、居廉、任伯年、高奇峰、方人定等八位从元代至近现代书画名家的代表作,阐释其流传过程、书画源流,以此略窥其书画鉴藏所经由之路径。既为书画鉴藏呈现各种不同类型的个案,也为美术史研究填充素材。尤为特出的是,书画鉴定是站在前人肩膀上的实用性学科,需要一个承传有序、承前启后的学术传统,因而笔者选取了苏剔夫、韩慎先、吴湖帆、启功、谢稚柳、苏庚春等六只具有代表性的法眼,剖析其学术历程,厘清其所开创的书画鉴藏的成功路径。希冀这些前人留下的珍贵遗产,能成为后学之津梁。

    清人松年(1837—1906)在其《颐园论画》中曾说:讲论古人真迹,须生一双慧眼,平日见闻素广,阅历既深,庶可下一断语。何者为真,何者为假,挑出画家真病源、真好处,始称真赏鉴、真收藏也,这就为今人的书画鉴藏提出了一个远景目标。只要多看作品、多积累知识,见多识广,眼界既宽,眼力又深邃,且假以时日,相信要想在书画鉴藏中练就一双火眼金睛,达到真赏鉴真收藏的境地,我想是并不难的。

    (《书画鉴真与辨伪》朱万章著浙江大学出版社2016 年9 月出版定价:48元)


    (2017年1月24日7版) 

    编辑钱冶