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    下真迹一等

    ——《秋兴八景图》再现版

    发布时间:2019-06-17 融 德

    近日,上海博物馆举办的“丹青宝筏——董其昌书画艺术展”落下帷幕,但这场知识盛宴依然在继续。为配合此次展览,上海博物馆领导和专家小组精心挑选了上海博物馆馆藏董其昌最大的册页《秋兴八景图》,上博专业复制团队,运用非遗工艺,手工复制,力求再现传统遗珠。

    此册被学术界公认为董其昌山水画之代表作品,册页较大,全本十六开。除了八开董画,八开吴荣光对题或和韵,另有曾鲸所作、项圣谟补景的董其昌像附入册内,谢希曾和孔广陶各有两跋,若干大家的签条两开,后题跋一开,以及前后副页各两开。

    画册中既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点,又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调,还有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。色彩变化微妙,用墨虚实相生,要复制出来其中精髓并非易事,复制团队面临的是前所未有的巨大挑战,经过长时间的研究讨论,又经过了数十次试验对比后,复制团队决定用珂罗版印刷的工艺来复制《秋兴八景图》。

    珂罗版印刷(Collotype printing)亦称玻璃板印刷,是对古代书画复制的一种特殊手法。制作初期,团队成员对每幅画作深入地分析研究,制定详细制作方案。

    制作的第一环节——照相。此工艺是利用特制的全色胶片进行1:1拍摄,通过分色每幅画要拍十几张底片,此册《秋兴八景图册》八幅画八幅字,另加对开一张题跋和五张签条,共拍摄179张底片。拍摄前先要配置显影液和定影液,再对原画稿进行测光、对照,并按不同画面特点测算不同的显影和定影时间。拍摄完毕后,对胶片进行漂洗和晾干。为确保文物的安全和减少文物在外的时间,师傅们都是不休息,分秒必争地进行拍摄。

    1 照相_meitu_5.jpg

    照相

    拍摄完成后需进入第二环节——修版,此工序既要弥补照相方面的不足,加强画面的层次,使画面更加丰富,又要考虑下一道工序能还原层次,回归于原作。根据分色修片的需求,一套册页要完成一百多张的修片,一张画需3位专业修版师傅修1个月,师傅们首先要对画面的颜色和层次进行分析,充分理解原稿所表达的意境,再结合密度仪对底片进行密度测量,将此数据作为修片时的参考。修片时师傅们不仅需要认真仔细的工作态度,还需要具备深厚的绘画功底,绝不能只进行机械性的修版操作,而需从艺术角度理解画作,这样才可保证修版后能体现出《秋兴八景图》的精髓所在:峻拔的山头,沉重的石块,深邃的溪谷,弥漫的烟雾,各尽其态。

    2 修版(1)_meitu_6.jpg

    2 修版(2)_meitu_7.jpg

    修版

    修版结束则进入第三环节——制版。先配置感光液并在研磨好的玻璃板上均匀、涂布,再将玻璃板放入烘箱烘干。然后将之前拍摄的原稿底片放在暗箱中,把烘干后的玻璃板放入,与底片固定接触曝光后显影,最后冲洗晾干,制成印版。有多少底片就要晒多少块版,反复试版打样,通过晒版调整达到进一步分色。印版的制作要根据《秋兴八景图》原稿浓淡层次的变化和季节、地区气候的变化进行必要的调整,以取得最佳效果。

    3 制版_meitu_8.jpg

    制版

    制作的第四环节——印刷。先需要对印版进行润湿,使版面上的明胶膨胀,便于上墨。然后根据版面要求调试油墨。珂罗版油墨是一种抗水性强、易分散软结构的特殊油墨,一幅《秋兴八景图》画,先上淡油墨,再根据分色的专色,一版版套印,十几块版套印不能有丝毫差错。在印制过程中印刷师傅和修版师傅需要不断沟通。无法达到理想的效果,则需要修版师傅重新调整修改方案。印刷师傅手上的胶辊犹如画家手中的毛笔,每次的滚印,都需要师傅们心手相印,通过滚筒与印台间的合压使印版上的图文慢慢转印到宣纸上,前三道工序的成果将由印刷师傅的这支“笔”体现出来,最终完成作品印刷。

    4 印刷_meitu_9.jpg

    印刷

    此外,为了还原明代纸张状态和自然的旧气,特别定制专用宣纸,对原料精心挑选,对工艺精益求精,对成品层层把关,全册《秋兴八景图》用了不下10种染色宣纸层层叠加,绘画、书法、签条、题跋所用宣纸都需要特殊处理,退匠气,增旧气。其中有“董文敏无声秋兴”的签条用纸为宋代名纸——金粟山藏经纸,此纸造于宋代治平年间,乃用桑皮、楮皮加工而成,专供寺院写经之用。纸上有朱色水印“金粟山藏经纸”,其内外涂以白蜡并砑光,又以药水濡染使之发黄,纸厚重,精细莹滑,久存不朽,书写效果佳。为复制此纸,师傅们不断挑战,多次尝试用不同颜料来调试,以期达到最佳效果。为还原全册105方印章,团队遍访申城各家,最后集齐各方印和泥。传世的宋代书画所用印章多为水印呈色,中国从汉代开始,用“濡朱”做印色,即水朱印是为惯例,宋元延袭此法,也多为与之类似的水印色。本套复制中“金粟山藏经纸”的古印也是采用宋代古法特制水印印泥钤印。

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    染纸

    金粟山藏经纸_meitu_16.jpg

    金粟山藏经纸

    5 钤印_meitu_10.jpg

    钤印

    所有绘画、书法、签条和题跋都复制完备后,交由装裱办公室来对册页进行装裱,为最后册页的诞生画上圆满的句号。装裱中,册页底板的制备十分重要,它是承载一切的基础,必须张张都满浆,层层叠叠,不然在之后的作品保存玩赏时会出现龟裂脱落的现象。此册页出自高人之手,所以纤毫之间彰显的是大巧若拙的技术和艺术感,所以在尺寸的控制上尤为关键,助条要留得若有似无,镶逢要严丝合缝,平直深刻,签条的选位,也要恰到好处,不偏不倚。

    8 装裱_meitu_13.jpg

    装裱

    《秋兴八景图》原件封面的宋锦为明代的典型代表作:盘绦花卉纹宋锦,是宋锦中精品,巧妙地将盘绦纹与花卉的结合,配以活色工艺,即应用抛道分段换色工艺,在不增加纬重数的情况下,使织物表面色彩丰富,变化无穷且艳而不火。此宋锦是由二组经线与五组纬线交织而成,其中三组纬线为长抛,另外二组纬线由11种色彩丝线根据花纹图案进行彩抛,使织物的花纹层次丰富,织造时平均2厘米左右纬线就要换色,换纬非常繁复。

    7 织锦_meitu_12.jpg

    织锦

    珂罗版《秋兴八景图》在制作过程中,还特别邀请了上海博物馆两位古书画研究的资深专家:单国霖和刘一闻,作为技术顾问,他们从专业角度对复制出的作品进行专业指导和审核,两位专家对每次出来的样稿都仔细审核、严格把关,确保每幅复品能最大限度接近原作,真正成为“下真迹一等”。全球限量100套,每套收藏证书都贴有防伪标签,此防伪标签导入钞级防伪,采用易辨识、难仿冒的雕刻凹印技术,更突显此册《秋兴八景图》的珍贵和真实,值得永久收藏。

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    单国霖


    刘一文老师_meitu_15.jpg

    刘一闻

    在董其昌书画艺术博物馆开馆仪式上,上海博物馆将采用珂罗版非遗技术复制的董其昌《秋兴八景图》册页001号,赠送给董其昌书画艺术博物馆收藏。

    此册珂罗版《秋兴八景图》是整个复制团队潜心钻研、精心打造,希望能够让古老的艺术品重焕生机,走出展柜,走进生活。

    《中国文物报》2019年6月14日6版

    中国文物信息网蔡苧