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    工作研究

    再现与重建

    — — 解读“金色记忆——中国14世纪前出土金器特展”

    发布时间:2018-11-09黄玉洁

    为响应国家“一带一路”倡议,同时配合第二届中国考古学大会在成都举办,9月21日,由成都金沙遗址博物馆、成都文物考古研究院联合国内19个省、自治区、直辖市的40家文博单位共同举办的“金色记忆——中国14世纪前出土金器特展”正式与广大观众见面。展览汇集了先秦至元代出土金器精品350套(850余件),这也是我国目前规模较大、品类较齐、参展单位较多、涉及地域较广、时间跨度较长的一次金器专题展,堪称一场“黄金的盛宴”。本次展览为成都金沙遗址博物馆原创设计,为了让展览呈现得更加丰富、立体,通过展览实现一个“再现与重建”的过程,即通过展品再现14世纪以前中国金器的发展历程,设计师利用展陈内容、形式、互动等手段来帮助观众重建关于金器发展的历史体系,探寻中国古代的金色记忆。

    确定展览主题,把握展品的时间与空间范围

    中国的黄金文化源远流长,从夏商到明清,历经几千年传承,最终呈现出多元、多彩的局面。金器的起源与发展过程同时也渗透着中国古代文化交流的历史记忆,在古蜀三星堆和金沙遗址中也出土了大量金器,造型各异,极具地域文化特色,可能反映了早期中国西南地区与域外文化之间的交流往来。因此,在展览主题上,摈弃了精品展的展示方法,而考虑以金器所承载的不同地域、时代、民族的文化交流为主线,向观众讲述中国金器从起源到发展、创新、融合的过程。该主题既与成都金沙遗址博物馆馆藏紧密相关,同时在国内金器专题展中也是首创。

    图1 展览主题墙_meitu_2.jpg

    展览主题墙

    首先,对展品时间范围的把控。在中国古代金器的发展史上,每个阶段都以其独特的面貌卓然标举,进入唐代中后期,金器便已逐渐完成中国化的过程,至宋代,金器上所呈现的中国传统装饰韵味已日渐浓厚,进入明清时期,金器则更多地体现出皇室贵族的尊荣,与封建等级制度密切相关,其华丽浓艳与繁缛厚重又创造了中国古代金器制造的另一个高峰,展品的文化内涵与本次展览的主题不太相符,因此我们将展品时代范围下限划定至元代。

    其次,对展品空间范围的把控。本次展览以金器背后的文化交流为主题,因此展品均为出土金器,汇集了内蒙古、新疆、西藏、宁夏、甘肃、辽宁、河南、河北、陕西、四川、湖北、江苏等地出土的金器精品,涉及国内多个重大考古发现,从较长时段,以多域的文化视野,展示宣传公元14世纪以前中国出土金器的发展历程与艺术风尚。


    再现金色历史,多层次、立体化呈现展览内容

    中国古代金器历史十分悠久,其历史变迁的进程因涉及不同文化、民族、地域的交融而异常复杂,如今我们所能见到的仅仅是一件件满载历史记忆的精美文物,要透物见史,以通俗易懂的内容逻辑、文字、版面让观众理解展览的策展思路,达到展览的展示效果,从而再现这一段文化交流的金色历史,这是本次展览策展的一个难点。因此,本次展览通过明暗两条逻辑线来对内容进行设计,相辅相成,将金器的内涵与外延充分呈现。

    本次展览展品时代跨度大、地域广、品类复杂,因此考虑整体内容设计以时代为序,根据金器发展不同阶段的总体特征进行单元划分,这是本次展览内容设计的明线。本次展览主要分5个部分:“初现——夏商西周时期”“盛放——春秋战国时期”“融汇——秦汉时期”“耀世——魏晋隋唐时期”“异彩——宋元时期”。在每个部分里再结合展品,从地域和时代的视角进行小组划分,以重点呈现不同阶段金器的特色,帮助观众更好地进行内容梳理。此外,本次展览还专门设置“专题展示:黄金面具”单元,将国内目前发现的主要黄金面具进行集中展示,这也是本次展览展品的亮点之一,观众可欣赏到出土于西藏、新疆、内蒙古、辽宁、四川等地的8件黄金面具,感受面具不同的地域、时代特色及文化内涵。同时,还在结尾处对黄金制作工艺,以及历史上的多个黄金之谜进行展示,给观众营造出无限的想象空间。

    中国黄金文化渊源流长,并渗透到人们生活的方方面面,反映出人们对黄金的喜爱与尊崇。因此,还在展览中贯穿了黄金文化的内涵与外延,以此作为本次展览内容设计的暗线。“黄金与信仰”“黄金与贵族”“黄金与贸易”“黄金与盛世”“黄金与时尚”这五个主题分别对应展览五个单元,同时也暗合了黄金在发展过程中的几个特征,即其作为信仰习俗、身份等级、贸易往来、开放包容、生活装饰等方面载体的重要表征,与社会的政治、经济、权力、宗教信仰、日常生活、艺术审美等各方面都息息相关。此外,在文献、诗词中也能发现许多与黄金相关的内容,因此,对应每个单元的时代特征,分别选取了五段与之相关的文字记载。既有《说文》中“金,五色金也。黄为之长”对“金”字的释读,也有《陌上桑》中“白马从骊驹,青丝系马尾,黄金络马头”以黄金进行车马装饰的描绘。以不同文化主题及文字记载的展示,作为引子,让观众能更深入地理解中国独特的黄金文化,理解文物背后的文化信息,感知历史以外黄金与人类的更多密切联系。


    重建展览体系,全方位、多角度烘托展览主题

    在陈列展示中,展品的选择与内容的设计可谓展览的灵魂,而如何在展览与观众之间建立起内在联系纽带,讲述一件件静止的“物”背后的鲜活历史;又如何针对不同的观众群体,让大家在展览中能“各取所需”呢?本次展览尝试通过以下三个方面重建展览的立体化展示体系。

    以形式设计营造展览氛围。金器,雍容华贵,给人以视觉上的无限享受。虽体量较小,但纹饰繁复,工艺细致,其本身便是一件件精美的艺术品,因此将展览的整体设计风格定位为“艺术”与“简约”,希望将展示的重点聚焦于展品的精致与华美,通过形式对内容的烘托,营造出良好的展示氛围,凸显展览主题。

    在色调选择上,展厅墙面以高贵典雅的深蓝色作为主色调,同时结合每个单元金器的文化特征,选取与之相符的不同颜色,在每个单元的图版上进行穿插设计。如第一单元中以浅蓝色象征金器的初现,第三单元以红色来反映秦汉时期中西文化交融的盛况等。展品基台则主要以黑色包布作为衬底,以最大限度衬托出金器的色泽。在展厅布局上,整体考虑以围合式布局进行空间分割。五个单元以顺时针方向围合在四周,中心部位为本次展览的亮点和重点——黄金面具专题展示。展厅内通过展墙、展柜、灯箱等进行局部的空间分割,使整个展厅既视野通透,又大气流畅;在展陈方式上,结合投影、纱幔、灯箱等多种形式,进门处地面为不同时代的“金”字投影,每个单元地面将“黄金与信仰”等不同主题投于地面,顶部则配以与黄金有关的文献、诗词等纱幔进行展示;在展具展台设计上,因金器大多器型较小,因此展柜里考虑以高低错落的形式对展台进行组合,展品多以组合方式进行呈现,营造出聚阵效果;在灯光上,以聚焦展品的形式呈现,弱化环境照明,突出黄金的璀璨夺目。

    图2 展厅内的投影、灯箱、纱幔等多元展示手段_meitu_3.jpg

    展厅内的投影、灯箱、纱幔等多元展示手段

    以知识链接拓展展览内涵。考虑到本次展览展品蕴藏的信息量十分巨大,而展版能呈现的内容是有限的,因此通过三种不同的方式对展览内容进行拓展:首先,在图版上,以图文形式对展览框架、总体时代特征进行陈述,并对相关背景资料进行阐释;其次,在展厅内以多媒体视频、触摸屏的形式,播放展览相关重要考古遗址发掘场景的视频,以及展品涉及各重要考古遗址的相关内容简介;再次,与超星合作专门为本次展览开发了在线学术平台,观众在现场设备上不仅能浏览展览所有相关内容,同时还能查看与展品相关的学术论文等。通过不同方式的呈现,让不同层次的观众能从展览获得不同的知识需求。

    图3 展厅内的AR互动项目_meitu_4.jpg

    展厅内的AR互动项目

    以互动项目构建立体展示体系。为使观众更大程度了解和感知中国金器文化,本次展览还准备了线上、线下多种了解黄金文化的途径。在展厅的互动区,观众只需用手机扫描展品的精美图版,即可欣赏文物三维动态,还可随意调整文物大小和位置,把文物“戴”在身上;金沙遗址博物馆的官方微信不仅有针对重点展品的语音导览,还特别增设了“专家版”语音导览服务,从专业研究角度和叙事线索,为观众提供更多关于展品的延展信息;针对展览还专门设计了可互动的宣传折页,观众可自己动手,将折页剪裁为金面具并佩戴,同时还制作了展览导览手册;作为中国考古学会第二届考古学大会的系列展览之一,展览还在两个月的展期中,陆续邀请知名专家学者举办多场学术讲座,为观众从不同角度和领域解读光辉璀璨的中国金器文化。对于小朋友来说,“面具贴金”“巧手做金饰”等多场动手动脑的金器主题社教活动也将带他们走进充满童趣的金色世界。

    图4 “面具贴金”主题社教活动_meitu_5.jpg

    “面具贴金”主题社教活动

    金器,所承载的不仅是艺术、生活与技术,还有多元文化互动的历史遗痕,及其背后所蕴藏的不同信仰、不同语言、不同民族的人们独特的世界观。通过展览,我们不仅希望能为观众勾勒出中国金器既一脉相承又多元共融的格局风貌,更希望带领大家去探知中国黄金艺术体系发展演变的历史进程,去再现这段关于人、社会、时代的金色历史记忆,去重建每个人对于金器的不同理解,去感受因人类文明互鉴所留下的恒久之美……

    中国文物信息网陈梅