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    博物馆

    大元雄风青花韵 ——江西高安元青花博物馆陈列

    发布时间:2017-03-21刘金成

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    高安1980年11月29日发现一元代窖藏,是中国陶瓷考古史上值得永远纪念的日子。在县城锦江南岸的江西第二电机厂,民工在开挖大礼堂地基时发现一椭圆形窖穴,内藏有大量的元代瓷器。经清理发掘,窖穴藏有文物240 件,其中瓷器234 件,铜器4 件,铁器2 件。这之中有元代景德镇生产的青花瓷器19 件、釉里红瓷器4 件,青白釉、卵白釉等瓷器44 件,还有元代龙泉窑生产的青瓷168 件,元代钧瓷器3 件,磁州窑系孔雀蓝釉梅瓶1 件。这批窖藏瓷器,均为中国名窑精品,尤其是19 件青花瓷器和4 件釉里红瓷器,典雅端庄,光彩照人,震惊世界。该窖藏不仅反映出元代高超的技术工艺和水平,并奠定了高安馆藏元代19 件青花瓷器数量为世界馆藏第三、中国第一的地位,由此成立了世界上唯一以元代青花瓷器命名的专题博物馆——高安元青花博物馆。

        做好博物馆专题陈列文物是重点,经过不断论证和选题,以紧扣震惊世界的“高安元代窖藏”为主线,精心组织策划和布局,让深藏在博物馆密库中36 年之久的元代青花等文物进入展览,让文物在展览中“活”起来,体现了专题陈列的广度与深度。高安元青花博物馆用两年多的时间,组织专家和专业技术人员对展览文物进行拣选,深入研究,从馆藏的元代窖藏240余件文物中选出69 件精品文物作为展品,为展览创作打下了基础。

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                     重点文物的展示

        窖藏发现的国宝级文物主要是元代青花和釉里红瓷器,是重要展品且数量有限,但具有极为重要的历史、科学和艺术价值,是展览精髓所在。一直以来,国内外观众对能一睹高安窖藏元青花风采期盼已久,让观众牢记“国宝”的重要意义,是解读的重点。首先,我们读懂文物,取其精华,将文物的历史和深厚的文化底蕴,从学术研究成果层面转化为通俗易懂的展示,力求平民化,让参观者愿记、易记。解读还着眼于重点文物与历史结合、与观众兴趣爱好结合,为观众对重点文物引起发散思维创造条件。例如,展览中的“青花重器”的元青花云龙纹兽耳盖罐、“以剪纸贴花工艺绘画手法装饰釉里红瓷器”的元釉里红开光花鸟纹罐、“反映蒙古草原文化和汉族农耕文明相交融”的青花诗文高足杯等“重器”,解读定性清楚,让观众易于入脑、好记,产生浓厚兴趣。展板、说明牌、网站、微信公众号等媒介上,对元青花等重点文物从发现、背景、用途、价值、来源等进行逐一解读。

        元青花兽耳盖罐瓷器,元代典型器物造型之一,主要见于景德镇窑创烧釉下钴料彩绘青花瓷著称,其白色胎体与青翠艳丽的蓝料融为一体,相得益彰,闻名于世。我们解读分析它的历史文化,将其主要特征,如造型敦厚雅致、高大雄浑、偶见带盖和铺兽口中穿铜环,突显国宝重器的内涵,让它置于展览首位,让“国之瑰宝”气势之威直面观众,产生震撼效果。

        梅瓶瓷器始见于唐代,盛行于宋元时期,为当时盛酒之器,在古代又有经瓶之称。高安窖藏共出土元代青花梅瓶有6 件,纹饰分为牡丹纹和龙纹两种,造型一致。我们紧扣梅瓶底部和盖内壁上分别用墨书楷体“禮”“樂”“書”“数”“射”“御”儒家六艺特征,进行分析、解读图版。元青花梅瓶器物的整体构图上别出心裁,4 件龙纹梅瓶出现蓝白相间的立体空间效果,与2件牡丹纹梅瓶布局繁缛的特点形成鲜明的对照,让观众感觉元青花装饰艺术魅力的同时,领略元青花不同装饰的效果。6 件梅瓶置于展厅主位,气势恢宏,视觉冲击力强烈。

        元青花高足杯与圈足杯,是我们解读的重点文物。高足杯最早作为酒具使用,有陶瓷、金属、玉石等诸种材质。高安元代窖藏出土高足杯俗称马上杯,是草原蒙古文化与汉族农耕文明共同作用下的产物。元代成吉思汗西征(1219—1260 年),拉开了大元帝国的序幕,它将西亚的“哈剌吉技术”(阿拉伯语的蒸馏酒)引进我国后,拥有高档酒具是一种地位和权利的象征,高足杯和梅瓶在当时作为高档礼器盛酒祭祀典礼,受到极力推崇和重视。我们围绕这一文化特征,专门列出通柜,将9 件元青花高足杯与80 年代征集的一件元代青花圈足杯作对比展示,既反映了祭祀文化与酒影响到元代陶瓷生产,也深刻地揭示出蒙汉两个民族的文化在特定条件下,从激烈碰撞逐渐走向相互交融的历史。

        釉里红瓷器是高安窖藏出土文物中的亮点,我们重点对其进行解读。元代釉里红是釉下彩绘瓷器的一种,与元青花同时期创烧,在我国陶瓷史上有着极大的文物价值和艺术价值,其烧成比元青花难度更大,有瓷器中的“贵族、极品”等美誉,具中华民族喜庆的红色。若元代青花藏量所谓为凤毛麟角的话,元代釉里红藏量更是寥若晨星。展览中的釉里红造型各异,装饰涵盖了釉里红装饰的诸法,为观众了解元代釉里红瓷器提供了不可多得的实物资料。我们在选取这一文物过程中,将4件元代釉里红器物用通柜进行组合,研究分析。将文物线条、涂抹绘画与刻画、印花相结合的装饰特点进行类比,并结合文物特有的轱辘制作工艺技巧,以图表进行剖析,让观众了解到元代工匠高超制瓷工艺和精湛的制作水平。

        元青花荷叶盖罐是展览文物中的重点,该器型常见于景德镇窑和龙泉窑产品。高安窖藏出土元青花荷叶盖罐2 件,为了突出它在展览中的地位和作用,我们将其置于重点文物展览的收官部分。首先对器型大小、形状、工艺进行了分析,区别出元代青花荷叶盖罐与其他窑口的器物个性。在展示内容上,凸显元青花荷叶盖罐的文化特征和价值,如以2015 年英国佳士得拍卖过的同类“鬼谷子下山”罐作比较,让观众对重点文物价值了解进一步延伸,激起观众浓厚兴趣,增强了参观者保护文物的使命感和责任感。


                       解读一般文物

        窖藏出土除有重要文物,其中还有青白釉、卵白釉瓷器等文物,虽然均生产在元代的景德镇,它们却在工艺上各有不同,风格迥异;另外龙泉窑、钧窑等瓷器出现在窖藏中,虽然与元代青花和釉里红器物来自不同窑口,但也是我们从文物中撷取这一历史的精华所在。

        卵白釉器物上常印有“枢府”字样,是大元帝国中央枢府密院在景德镇所定烧的瓷器,故又称“枢府瓷”。这一重要人文历史,亦在器物印有“太禧”或“福禄”等文字印证。我们筛选不同器型、不同纹饰的同时,还使墨书有“中和”二字的代表性器物进入展览。另外,又将卵白釉高足杯中的五爪、四爪、三爪不同纹饰进行对比,排列出代表皇权五爪纹饰器物与四爪、三爪纹饰器物之间的关系,进一步分析了枢密院不仅代表皇权,而且体现了元代各阶层需求。将这组文物在展厅通柜中展出,为观众了解元代这一历史文化特征,提供了直观的文物例证。青白釉瓷器在中国陶瓷史中占有较高的地位,景德镇从宋代开始窑口上千座,大量烧制青白釉瓷器,有史料表明产品不仅满足国内需求,并通过海上和陆上丝绸之路远销东南亚、中亚、西亚以及欧洲等国。青白瓷又有“影青”之称。我们从文物中选取青白瓷,反映了元代制瓷工匠们在制作该类瓷器中的高超技艺,将这类器物展出,使观众了解到该类文物既是古代丝绸之路的重要商品,又是沟通东西文明的历史物证。

        龙泉窑瓷器因主产地在龙泉市而得名,始烧于北宋之前,烧造历史较长,是中国陶瓷史上烧造年代最长的窑口之一,占有重要的地位。器物胎质坚硬灰白,釉层薄而透明,以“青翠欲滴,温润如玉”而著称。窖藏240 件瓷器中,龙泉青瓷就占了168 件。从中不难看出,在元代已形成了一个庞大的龙泉窑系。为了很好地展现这一文物亮点,我们用立柜、通柜、独立柜将罐、盘、碗、洗、碟分门别类进行展示。在展线上将刻、划、贴、塑与花卉、莲花、宝杵、水波纹等装饰工艺分别进行排列,体现了文物装饰多元风格,给观众工艺美感的享受,为我们研究元代龙泉窑器物提供了大量规范的实物依据,改变了观众对元代龙泉器物“粗质滥造”的看法,提升了观众对这一时期文物的审美观。

        钧窑在河南省禹县,古称钧台,明代称钧州,所以命名为钧窑,是宋代五大名窑之一,也是我们展览文物中不多见的展品。古人曾有诗赞曰:“绿如春水初生日,红似朝霞欲上时。烟光凌空星满天,夕阳紫翠忽成岚”。这类器物的展示,不仅折射出古代窑工们的聪明才智和制瓷水平,也增强了展览效果,让参观者体会到钧瓷诗一般的艺术魅力和对古文明的敬畏感。

          

                    窖藏之谜:带领观众寻找真相

     窖藏发现三十余年来,学界对窖藏主人的争论各抒己见,先前的专家学者也对窖藏主人有多种推测,如:窖藏主人为元代驸马都尉伍兴甫、伍良臣父子二人;窖藏主人为元代瓷器店店主;窖藏器物属元代权贵富商的个人私有财产,等等,迷雾重重。

    观众对窖藏的主人也特别关注,近年来随着专家学者对窖藏文物研究的不断深入,有关主人及身份出现的诸多疑点也逐渐显露,我们在这次选题过程中,展厅首与尾自始至终以文物为主线,以史料为依托,如高安明正德《瑞州府志》之所载、元代瑞州路与之有关的史料,再结合《元史》中的相关记载进行了比较分析,从而推论窖藏主人及其身份。在现有条件下,让观众最大限度地了解到窖藏主人的真实面目、埋藏时间等诸多与窖藏有关的历史信息,促进了观众对高安窖藏这批国宝的深入了解,提高人们对元代历史人文的研究和探讨兴趣。


                   元青花的鉴赏与甄别

    专题陈列二厅元青花鉴赏部分选取国内外各大博物馆所藏的元青花精品重器,按一比一的比例仿制,共有30多件。同时运用图版、文字、立柜、光电和三维投影、电子触摸屏等展示手段,成功地展示出元青花从创烧、定型、发展、外销的过程,深刻地揭示了元青花历史、人文、政治等文化内涵。让参观者来到元青花二厅即可欣赏到英国、土耳其、伊朗以及国内外各大博物馆所藏的元青花重器的仿制展品,让元青花文化的艺术魅力,在高安元青花博物馆得以全面传承和发扬。还开辟了真假元青花瓷片实物对比,主要目的是促进专家学者对元青花真假的深入研究,增强广大收藏爱好者和观众辨别真假元青花的能力和水平,参观者通过这一展示,了解到国内外众多元青花精品现状。


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                   精美的展览“吸引”国内外观众互动

    博物馆是广大观众了解古代与现代文明的重要场所和窗口。让观众动起来是博物馆与观众建立起联系的重要桥梁和纽带。

    2015年7月25日,高安元青花博物馆首次把深藏于密室36年的19件元青花国宝和4件釉里红瓷器全部对外展出,供国内外游客免费参观。在开放后的短短一个多月里,日均参观量高达3000余人次,截至2017年1月31日共接待国内外游客631967人次。其中有来自俄罗斯、乌克兰、韩国、日本、新加坡、印度、美国、新西兰、菲律宾、马来西亚、印度尼西亚、法国、荷兰、澳大利亚、泰国、马达加斯加、加拿大、土耳其、秘鲁、阿根廷、爱尔兰、南非等40余个国家和中国台湾、香港、澳门等地的游客慕名参观。

    开馆之初,新华社、人民日报、文汇报、光明日报、工人日报、江西日报;CCTV《新闻联播》、《新闻直播间》,江西卫视《江西新闻》、《新闻夜航》;人民网、新华网、新浪网、腾讯网;中央人民广播电台等中国各大媒体及时向国内外观众报道世界唯一以元青花命名的博物馆——“高安元青花博物馆”正式免费对外开放,国内外掀起了参观“元青花展”的热潮。

    不少国内外游客在留言簿上有感而发:为国宝元青花典雅端庄、装饰优美感到震惊;为中国古人造瓷技艺的高超感到佩服;国之瑰宝,不虚此行;中国的高安,世界的高安……世界各地的观众被精美的展览和“元青花国宝”所吸引,不少观众情不自禁拿出相机、手机拍照,发到微博、微信、QQ空间,让更多人分享美的发现;不少人在网上看到照片,从世界各地奔向“元青花博物馆”。一年多以来,网友微博微信发送元青花博物馆相关展览图片数以十万计,传播速度之快、传播面之广,在县级博物馆极为罕见。

    2016年“高品高安”微信平台组织了“谁是元代窖藏青花主人”大讨论,期间有上万观众参与网评互动,成为最受关注的展览之一。

    有的国内外观众携带“藏品”参观元代青花瓷器国宝,进行比较和请博物馆专家鉴定;大部分是通过微信、专家博客、电话及信函等方式,请求博物馆专家对所藏“元青花藏品”及文物进行鉴定确认,极大地提高了元青花博物馆在国内外的影响力和知名度。

    我们将元青花国宝复制成不同品种、不同档次、不同规格、不同价位的元青花文创产品,满足国内外观众的需求,达到了观众把“博物馆带回家”的社会效应。 (《中国文物报》2017年2月28日8版)


    中国文物信息网崔波